（圖片為澳門攝影師陳永漢先生的作品）
好不容易，將完成已有差不多十年時間的八篇《木屋系列》，數碼化後貼上了新聞台《憂鬱的姻緣草》上面。這八篇東西，應該是創作於2002至2003年之間，那時發現自己的童年回憶、即主要發生在澳門馬場木屋區的回憶日漸丟淡了，希望盡快把握時間，將僅餘的回憶用文字記錄下來，可是，那些回憶都是片斷性的，有些只是一個人物的笑容、背影，有些只是一片菜園的荒蕪與悠然，要寫出一些有興味的，讓人看得津津樂道的散文來，以我那時的功力、那時的底蘊，是沒辦法處理得好的。
那時想着想着，忽然回到小時候的奇思妙想中，不知是否腦卣未生齊，還是消失不見的地方擁有特殊的神秘感，我總覺得馬場木屋區有種怪異的神秘力量，於是，我決定用小說和故事的方式，將我童年的經歷、見聞及想象寫進去，以短篇的形式，將一個個充滿童趣而又奇異的場景塑造出來。在寫完頭四篇《豬精》、《奇跡》、《畫靈》及《救子》（均刊登在《澳門筆匯》2002年12月第二十期）後，我信心大增，而且那時《澳門筆匯》又說要定期出版，因此希望每期四篇四篇的寫下去，寫足一百篇出書。
同時我又想得更多，認為還可以借用更多元素豐富《木屋系列》的世界觀，融入包括神話、民間傳說、科幻、文學作品等元素，於是，接下來的四篇，《女鬼》一篇用了山海經、嫦娥傳說、科幻及武俠的元素，《阿福》則融入民間故事“老鼠嫁女”的元素，此兩篇均發表在第二十一期的《澳門筆匯》之上，除了神怪的東西，一些都是我親身經歷。
另外兩篇，《草人》及《以心》，前者希望用散文化的方式描寫一個情境，後者則借用《小王子》的元素，不過，編者都沒有發表。事實上這兩篇質量不太好，但作為一個完整的計劃，我認為仍有存在的必要，但編輯是沒義務為了完成我的計劃而刊登的，而且我也不是名家，因此倒不會有甚麼怨言，只是確實打擊了一點自信心，但這也是其次，要命的是那段時期正開始工作，又遇到感情變故，還哪有餘暇去回想童年？
此外，《澳門筆滙》的出版時間又不能依計劃了，對於沒有壓逼就不能完成工作的我來說，《木屋系列》真是難以寫下去了，結果，一直到現在，也還沒有重新動筆去寫，而《木屋系列》也就成了我的心結。事實上，我是很希望完成這部作品，將我的童年生活，將馬場木屋區這個特定時間和空間存在的地方，將八十年代的澳門生活用更多人願意閱讀的方式寫出來。
《木屋系列》的名字是借用挪威畫家《綠屋系列》的名字，而形式則以日本漫畫一篇一個故事而整部是一個大故事的方式。由於家貧，這些創作於大學時代的小說（不知怎麼在筆匯刊登時安排在散文部分）是我一隻字一隻字寫在稿紙上的，其中《豬精》和《奇跡》，我是在2003年開始使用電腦寫作後就打了出來，餘下四篇發表過的，則在去年開始，用掃瞄轉化為電子檔的方式整理出來，《草人》及《以心》，則是自己照着稿紙影印本打出來。我希望寫出這些關於《木屋系列》的故事之後，可以鼓勵自己不久將來便會重新動筆，將這個構想完成。請大家欣賞一下八篇《木屋系列》，給點意見。
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